Ciri -ciri teks teater, struktur, contoh

Dia Teks teater Ia adalah objektifnya adalah perwakilan yang indah. Iaitu, ia ditulis untuk dibaca, "diwakili", di pentas. Penulis tidak mempunyai apa -apa, itu adalah watak -watak yang melalui dialog mereka menyusun tindakan.

Oleh itu dikatakan bahawa suara penulis hilang, kerana ia dinyatakan melalui watak -watak, dan tidak ada kelayakan atau pendapat peribadi. Penulis teks teater dipanggil penulis drama, yang berfikir dan menganggap tindakan dan watak -watak yang akan bertindak di dalamnya.

Teater, sebagai genre sastera, sangat tua. Sudah Aristotle, pada abad keempat.C., dikumpulkan di dalamnya Puisi Teknik untuk melakukan teater, menulis dan mewakilinya, yang dikenali sebagai peraturan tiga unit: bagaimana masa, ruang dan tindakan harus dirawat.

Anda boleh membentangkan satu atau beberapa konflik melalui satu atau beberapa watak, dan mereka akan membangunkan hujah kerja melalui dialog, secara asasnya. Ia boleh dalam prosa atau ayat.

[TOC]

Ciri -ciri teks teater

Teater adalah tempat kerja teater diwakili

Dua kod

Tidak cukup untuk membaca teks teater. Anda mesti mewakilinya. Oleh itu, bacaannya hanyalah salah satu faktor yang mencirikannya; Terdapat gabungan dua kod:

• Lisan, yang akan menjadi teks
• The Spectacular, yang akan menjadi muzik dan bunyi, pementasan, pencahayaan dan lakonan watak -watak

Dialog dan monolog

Teks teater biasanya merupakan monolog atau dialog antara dua atau lebih aksara. Ini adalah cara untuk menceritakan kisah tanpa campur tangan dengan pendapat, penjelasan atau penerangan.

Melalui dialog, tindakan sedang berkembang. Mereka adalah perbualan watak -watak dalam teks teater yang menceritakan kisahnya. Monolog adalah campur tangan watak yang panjang.

Anda memisahkan

Mereka adalah teks yang dinyatakan oleh watak, dan mereka sepatutnya menjadi pemikirannya. Untuk tujuan teater mereka dikatakan dengan kuat untuk orang ramai mengenali mereka, tetapi mengetahui bahawa watak -watak lain tidak dapat mendengarnya.

Dimensi

Penulis drama kadang -kadang membuat tanda. Mereka berada dalam kurungan dan tidak dibaca dalam perwakilan.

Unsur -unsur yang hebat

Kostum, lampu dan muzik adalah sebahagian daripada unsur -unsur teater yang menakjubkan

Mereka mengatakan hebat kerana mereka tergolong dalam bidang perwakilan, bagaimana teks teater itu dibawa ke tempat kejadian, walaupun mereka tidak perlu melakukan secara langsung dengan pengeluaran teks.

Unsur -unsur ini adalah pencahayaan, bertindak, pencirian (pakaian, gaya rambut, solek, dll.), dan berani, atau alat peraga (objek yang dipasang oleh pemandangan).

Peraturan tiga unit

Kami menamakan peraturan ini kerana ia adalah yang kekal dalam pengeluaran teks teater sehingga memasuki abad kesembilan belas, ketika Romantik membuangnya dengan mereka. Aristotle menegaskan bahawa tindakan itu akan berlaku dalam satu hari, dalam satu ruang dan dengan benang plot tunggal.

• Masa

Tema temporal di teater tidak pernah mudah. Walau bagaimanapun, tiga bentuk masa dapat diperhatikan dalam karya teater:

• Perwakilan itu sendiri (atau apa yang berlangsung kerja)
• Masa tindakan (yang mana watak -watak harus merujuk kepada masa berlalu)
• Masa yang disebutkan di atas, bahawa watak -watak menyebut tetapi penonton tidak tahu atau melihat

Boleh melayani anda: Rosario Castellanos: Biografi, Gaya, Kerja dan Frasa

Sekiranya terdapat lompatan sementara, masa dicerminkan antara satu perbuatan dan yang lain, dan watak -watak akan menyebutnya.

• Ruang

Di mana tindakan dramatik berkembang. Ia diwakili melalui pemandangan, dengan dihiasi, sehingga penonton melihatnya.

• Aksi

Ia dibangunkan oleh pelakon, dan dahulunya satu plot diwakili. Hari ini, tetapi dari Teater Sepanyol Zaman Emas, terdapat teks teater di mana beberapa benang plot berjalan.

Subgenres teater

William Shakespeare menulis kedua -dua tragedi dan komedi

Mengikut bagaimana tema dan watak dibincangkan, akan ada tragedi dan komedi.

Tragedi

Tragedi ini membintangi watak -watak heroik, atau tuhan -tuhan, dan perkara -perkara luar biasa selalu berlaku kepada mereka. Pemain drama klasik Yunani memberitahu mitos melalui tragedi, seperti Raja Oedipus, Ifigenia Sama ada Antigone.

Di Teater Elizabeth, iaitu, yang dilakukan pada masa Queen Elizabeth I dari England, dan yang Shakespeare adalah eksponen utamanya, salah satu tragedi yang paling terkenal adalah Romeo dan Juliet, di mana kedua -dua protagonis mati.

Komedi

Bagi komedi, protagonis adalah watak semasa, tema itu lucu dan akhirnya selalu menyenangkan.

Genre kecil

Terdapat klasifikasi lain genre kecil, di mana mereka akan masuk:

• Entremés: teks komik pendek, hiperbolik dan berlebihan
• The Farce: Teks pendek di mana terdapat ejekan erotik dengan watak -watak yang memainkan Caricaturesco)
• The Sainete: sama -sama teks ringkas tentang sifat tersuai dan kasual

Struktur teks teater

Ilustrasi permainan

Dua struktur dapat dilihat dalam teks teater, satu dalaman dan luaran.

Struktur luaran

Dalam skrip libretto atau teater beberapa elemen diperhatikan. Yang pertama, tajuk kerja, dan kemudian orang lain mengikuti:

• Hubungan watak

Dipanggil DRAMMATIS PERSONNAE, Dan ia adalah senarai watak -watak, hubungan antara mereka, umur mereka, nama mereka dan kekeluargaan (data yang diberikan jika mereka relevan). Mereka muncul mengikut kepentingan.

• Dimensi

Ini adalah petunjuk yang membuat penulis membuat pementasan. Mereka biasanya dalam kurungan dan huruf miring.

• Bertindak

Teks teater boleh dibentuk oleh satu perbuatan, dengan dua, tiga atau lebih perbuatan. Mereka terdiri daripada penggantian adegan, dan dipisahkan oleh jeda atau rehat, yang dipanggil wawancara, yang ditunjukkan dengan keturunan dari tirai, gelap atau yang serupa.

Umumnya permainan membahagikan tindakan ke dalam perbuatan, ditentukan oleh klimaks atau juga dengan perubahan senario.

• Lukisan

Apabila terdapat gambar, mereka menunjukkan perubahan hiasan untuk mencerminkan perubahan temporal atau ruang dalam kerja. Kadang -kadang perubahan indah dibuat memandangkan penonton.

• Adegan

Tindakannya terdiri daripada adegan. Adegan adalah serpihan di mana watak muncul atau keluar. Walau bagaimanapun, terdapat penulis yang mengumpulkan adegan mereka untuk bertindak dan tidak jika mana -mana watak memasuki atau mutis.

Boleh melayani anda: doa dengan z: contoh dan peraturan penggunaan

Struktur dalaman

Tiga bahagian boleh diberi amaran: persembahan, perkembangan konflik dan hasilnya.

• Persembahan itu

Seperti namanya, ia dibentangkan kepada watak -watak dan konteks di mana kerja berlaku.

• Pembangunan konflik

Ia adalah simpulan dan bertepatan dengan masa ketegangan terbesar, ketika plotnya rumit.

Hasilnya

Di sini, masalah kerja diselesaikan, untuk atau menentang masalah; Halangan dihapuskan atau protagonis mati.

Contoh teks teater

Contoh 1: Teater Abad ke -20, Rumah patung, Oleh Henrik Ibsen

"Akta I, Adegan I (Fragment)

Ketika tirai bangun, loceng berdering di dewan. Elena, yang bersendirian, meletakkan perabot itu, bergegas untuk membuka pintu yang betul, di mana Nora memasuki, dalam saman jalanan dan dengan beberapa pakej, diikuti oleh pelayan dengan pokok Krismas dan bakul. Nora Tararae sambil meletakkan pakej di meja yang betul. Pelayan memberikan Elena pokok Krismas dan bakul.

Nora: menyembunyikan pokok Krismas dengan baik, Elena. Kanak -kanak tidak boleh melihatnya sehingga malam, apabila ia tetap. (Ke pelayan, mengeluarkan portamoneas): Berapa banyak yang saya berhutang dengan awak?

Mozo: Lima puluh sen.

Nora: Ambil mahkota. Apa yang tersisa, untuk anda. (Pelayan menyambut dan daun. Nora menutup pintu. Terus tersenyum gembira sambil melepaskan topi dan kot. Kemudian cucurucho dari badam keluar dari poket dan makan dua atau tiga, berada di tiptoe di pintu kiri latar belakang dan mendengar). AH! Berada di pejabat. (Tairear lagi dan ia berada di meja di sebelah kanan).

Helmer: Adakah tupai saya yang rancak?

Nora: Ya!

Helmer: Adakah tupai telah lama datang?

Nora: Saya baru tiba. (Simpan Cucurucho Confites di dalam poket anda dan bersihkan mulut anda). Datang ke sini, Torvaldo, lihat pembelian yang saya buat.

Helmer: Jangan mengganggu saya. (Tidak lama selepas dia membuka pintu dan muncul dengan pen di tangannya, melihat ke arah yang berbeza). Beli, anda katakan? Semua itu? Mempunyai sedikit cara membelanjakan wang lagi?

Nora: Tetapi Torvaldo! Tahun ini kita boleh membuat lebih banyak perbelanjaan. Ini adalah Krismas pertama yang kita tidak terpaksa berjalan dengan escasece.

Helmer: Ya ... tetapi kita tidak boleh membazir.

Nora: Sedikit, Torvaldo, sedikit? Sekarang anda akan mengumpulkan gaji, dan anda akan mendapat banyak, banyak wang ..

Helmer: Ya, dari tahun baru; Tetapi seperempat akan berlalu sebelum melihat apa -apa ..

Nora: Dan apa yang penting? Sementara itu ia diberikan.

Helmer: Nora! (Dia mendekati Nora, yang dia bercanda). Selalu ringan itu! Katakan bahawa saya bertanya hari ini seribu mahkota, bahawa anda membelanjakannya semasa cuti Krismas, bahawa malam tahun saya jatuh jubin di kepala dan ..

Nora (Meletakkan tangannya di mulutnya): Diam, dan jangan katakan perkara itu.

Helmer: Tetapi figure apa yang berlaku. Dan kemudian?

Nora: Sekiranya perkara seperti itu berlaku ... Saya akan melakukan perkara yang sama untuk mempunyai hutang daripada tidak memilikinya ".

Ia boleh melayani anda: 5 puisi persahabatan empat stanza

Contoh 2: Tragedi Romeo dan Juliet, daripada William Shakespeare

Adegan Romeo dan Julieta. Jadual
Francesco Hayez

"Act II, Scene I (Fragment)

Di bawah balkoni Julieta (Romeo memasuki tanpa dilihat di Palacio de los Capulet. Julieta muncul di tingkap).

Romeo: Silence! Apa cahaya yang berjalan melalui tingkap itu? Ia adalah timur, dan Julieta, matahari! Ia timbul, matahari yang indah, dan membunuh bulan iri hati, languid dan pucat perasaan kerana anda, pembantunya! Jangan berkhidmat, yang iri hati! Tudung tudungnya sakit dan kekuningan, dan mereka hanyalah jesters yang menggunakannya, tidak menghiraukannya! Ini adalah hidup saya, itu adalah cintaku yang muncul!... bercakap ... tetapi tidak ada yang didengar; Tetapi apa yang penting? Mereka bercakap mata mereka, saya akan menjawabnya!... (...) melihat bagaimana dia menyokong pipinya! Oh! Yang merupakan sarung tangan tangan itu untuk dapat bermain pipi itu!

Julieta: Oh saya dari saya!

Romeo: Ceramah, oh!, Bercakap lagi, malaikat bercahaya ... kerana malam ini anda muncul sebagai indah di kepala saya sebagai utusan celestial bersayap sebelum mata manusia yang statik dan kagum, yang bersandar kembali untuk melihatnya, ketika dia menunggang awan dan layar yang sloping di Payudara udara.

Julieta: Oh, Romeo, Romeo! Kenapa awak Romeo? Menolak ayah anda dan menolak nama anda, atau, jika anda tidak mahu, bersumpah hanya bahawa anda mencintai saya, dan saya akan berhenti menjadi topi.

Romeo (Selain): Adakah saya akan terus mendengarnya, atau adakah saya bercakap dengan anda sekarang?

Julieta: Hanya nama anda musuh saya! Kerana anda sendiri, sama ada anda akan melakukannya! Apa itu Montesco? Bukan tangan saya, tidak ada kaki, tidak ada lengan, tidak ada muka, atau mana -mana bahagian yang dimiliki oleh seorang lelaki. Oh, jadilah nama lain! Apa yang ada dalam nama? Apa yang kita panggil Rosa akan menghembus wang minyak wangi yang sama dengan denominasi lain! Begitu juga, Romeo, walaupun Romeo tidak dipanggil, akan mengekalkan tanpa tajuk ini kesempurnaan jarang dia khazanah. Romeo, menolak nama anda, dan sebagai pertukaran untuk nama itu, yang bukan sebahagian daripada anda, bawa saya semua!

Romeo: Saya mengambil perkataan itu. Panggil saya sendiri 'cinta saya' dan saya akan dibaptis semula. Dari sekarang saya akan berhenti menjadi Romeo!

Julieta: Siapa awak, yang, dibalut pada waktu malam, mengejutkan rahsia saya sedemikian rupa?

Romeo: Saya tidak tahu bagaimana untuk menyatakan diri anda dengan nama siapa saya! Nama saya, Santa memuja, benci, kerana menjadi musuh. Untuk menulisnya, ia akan merobek perkataan itu.

Julieta: Saya tidak pernah mendengar seratus perkataan bahasa itu, dan saya sudah mengetahui loghatnya. Bukankah anda Romeo dan Montesco?

Romeo: Tidak seorang pun atau yang lain, gadis cantik, jika kedua -duanya tidak suka ".

Rujukan

1. Ubersfeld, a. (1989). Semiotik teater. Madrid: Sekretariat Penerbitan dan Pertukaran Saintifik, Universiti Murcia.
2. Alonso de Santos, J.L., Berenguer, a., Romera Castillo, J. (2017). Teks teater: struktur dan perwakilan. Majalah UNAM, Mexico. Diambil dari rua.Unam.mx.
3. Teks Teater: Ciri -ciri dan Struktur (2017). Pendidikan. Diambil dari Auladigitalxxi.
4. Teater (2020). Diambil daripadanya.Wikipedia.org.
5. Teater, Definisi dan Elemen (2016). Projek Kelas. Diambil dari bahasa dan sastera.org.
6. Medina, a. Atau. (2000). Teks teater: cadangan untuk digunakan. In: Apa yang diajar Sepanyol?: Standard linguistik dan variasi dalam pengajaran bahasa Sepanyol kepada orang asing: Prosiding Kongres Antarabangsa XI Asele, Zaragoza, 13 September 2000, ms. 709-716. Diambil dari Unirioja.adalah.